左大玢，中國湘劇女演員，一級演員，享受國務(wù)院特殊津貼，1943年農(nóng)歷九月二十四日出生于河南滎[xíng]陽，湖南長沙人。1954年，左大玢考入湖南戲校學(xué)習(xí)湘劇，從師孔艷蘭，代表劇目有《生死牌》《園丁之歌》等。左大玢在1986年經(jīng)典版《西游記》中扮演觀音菩薩一角，獲得好評。
左大玢于1988年獲中國戲劇第六屆梅花獎，是湖南省第一個獲得梅花獎的戲曲表演藝術(shù)家；又于1997年獲中國第八屆文華表演獎。左大玢曾兼任湖南省戲劇家協(xié)會副主席，湖南省五、六屆人大常委會委員及全國政協(xié)第七、八屆委員。2018年，左大玢被評為第五批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目傳承人。
2003年，左大玢退休。之后她將全部精力放在傳承湘劇戲曲藝術(shù)上，培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的青年湘劇演員。
早年經(jīng)歷
1943年農(nóng)歷九月二十四日，左大玢出生于河南省滎陽縣。其母鄭福秋是20世紀(jì)30年代湘劇舞臺上湘劇四大名旦之一。左大玢受家庭的熏陶，從小就對戲劇有著濃厚的興趣。
演藝經(jīng)歷
少年學(xué)藝
1954年，左大玢考入湖南省湘劇團(tuán)小演員訓(xùn)練班（湖南省戲曲學(xué)校前身）后，便開始了系統(tǒng)的湘劇藝術(shù)學(xué)習(xí)。在訓(xùn)練班時，她跟隨孔艷蘭老師，以學(xué)習(xí)花旦為主；又得名琴師彭春泉、彭菊生和老藝人黃元和、羅元德等大家的指教，打下了扎實的基本功。同時左大玢還向其母學(xué)習(xí)了拿手戲《贈劍》《寫狀》《烏龍院》等，積累了豐富的劇目知識和經(jīng)驗。1957年，左大玢以優(yōu)異的成績畢業(yè)，被分配于湖南省湘劇團(tuán)擔(dān)任湘劇演員。
年少成名
在湖南省湘劇團(tuán)擔(dān)任湘劇演員期間，左大玢一直苦練不輟，無論是練念白、練唱腔，練身段，還是練把子功、毯子功，她都對自己嚴(yán)格要求，練就了一身過硬的湘劇表演技藝。在劇團(tuán)里，左大玢特別尊敬湘劇前輩，非常認(rèn)真地向他們學(xué)習(xí)請教，很快就融入到舞臺演出實踐中，她拜彭俐儂為師，進(jìn)一步學(xué)習(xí)高腔和彈腔的唱法，學(xué)會了彭老師的拿手好戲《雙拜月》《撿柴贈銀》《琵琶上路》，又接過母親擅演的《百花贈劍》《殺惜》《桂枝寫狀》等劇目。
1959年初，湖南湘劇團(tuán)改編排演《生死牌》，一開始左大玢擔(dān)任王玉環(huán)的替補(bǔ)演員，她認(rèn)認(rèn)真真地看排練演出，邊看邊記，很快就把王玉環(huán)的戲看熟了。通過幾輪排練篩選，左大玢成了王玉環(huán)的正式演員，之后憑借出色的表演和更貼合的人物形象，左大玢改演主角黃秀蘭。16歲的左大玢與徐紹清、楊福鵬等前輩同臺演出，塑造了湘劇《生死牌》中主演黃秀蘭這一經(jīng)典形象，受到前輩的肯定和觀眾的好評。同時，左大玢在大型革命歷史劇《菊花》中擔(dān)任主角，成功地塑造了共產(chǎn)黨員菊花的生動形象，隨后該劇目與《生死牌》一起參加1959年全省戲劇會演，雙雙獲獎。1959年秋，上海海燕電影制片廠將湘劇《生死牌》拍攝成舞臺藝術(shù)片，該片在全國受到好評，左大玢也因此嶄露頭角，成為了全國小有名氣的湘劇青年演員。
1960年，湖南省第一屆戲曲青年會演在長沙舉行，左大玢在湘劇《斷橋》中扮演白素貞一角，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融入自己的創(chuàng)造，運(yùn)用眼神和形體動作表達(dá)白素貞愛恨悲怨的情感，獲得優(yōu)秀青年演員獎，并得省委宣傳部、省文化局授予的“青年表演藝術(shù)家”稱號。
1961年初，省湘劇院組成兩個團(tuán)，左大玢分在二團(tuán)（青年躍進(jìn)劇團(tuán)），她接連在舞臺上主演了《楊門女將》的穆桂英、《拜月記》的王瑞蘭、《百花記》的百花公主等，塑造了一系列多姿多彩的古代女性形象。湖南省湘劇團(tuán)赴廣東、廣西巡回演出時，左大玢被譽(yù)為“湖南的小百花”，聲名遠(yuǎn)播。
文革遭難
1967年，左大玢26歲，正是從事舞臺藝術(shù)的最佳年齡，但是當(dāng)時的她被當(dāng)作“修正主義黑苗子”受到批判，并被下放到湖南永州市道縣的一個偏遠(yuǎn)村莊勞動了兩年。突如其來的災(zāi)難沒有磨滅左大玢對湘劇的熱情，她在貧困的山村里和老百姓相處得十分融洽，趕集時還要為他們唱上幾段湘戲。在艱苦的環(huán)境中，左大玢一直保持練習(xí)基本功的習(xí)慣，沒有失去對湘劇表演的熱情。
1970年代初，湖南省文工團(tuán)成立，重組湘劇隊。左大玢被調(diào)回長沙。1973年，湘劇院排演《園丁之歌》，左大玢在戲中扮演青年教師俞英，受到了廣大群眾的歡迎，卻因為劇中的一句臺詞“沒有文化怎能把革命重?fù)?dān)來承擔(dān)”觸怒了四人幫。江青把矛頭指向了左大玢，稱“左大玢演得像個少奶奶”，批判了由她所主演的《園丁之歌》。
重回舞臺
1976年，文革結(jié)束后，左大玢在黨的十一屆三中全會精神的鼓舞下重回舞臺，決心為黨的文藝事業(yè)貢獻(xiàn)一切力量。她開展了一系列傳統(tǒng)戲和現(xiàn)代戲的演出。經(jīng)過二十多年的舞臺實踐，左大玢的湘劇表演風(fēng)格逐漸成熟。
1976年，左大玢在湘劇《追魚記》中扮演了觀音菩薩。導(dǎo)演楊潔看到后表示贊賞，并許諾以后有觀音戲一定請她去演。六年后，楊潔邀請左大玢出演《西游記》中的觀音，左大玢欣然答應(yīng)。左大玢在扮相上十分符合觀音的形象，《西游記》劇組的化妝師王希鐘就多次稱贊過她極像觀音。左大玢在拍攝《西游記》時還曾出現(xiàn)過“觀音顯圣”的趣事。有一次因天氣多日陰沉影響了拍攝進(jìn)度，左大玢雙手合十念：“阿彌陀佛”，天氣竟真的轉(zhuǎn)晴了。為了能夠演好觀音，左大玢逢廟必進(jìn)，看了上千個觀音像，仔細(xì)揣摩廟里觀世音菩薩塑像的神氣，模仿觀世音菩薩的手勢，最終塑造出國人心中大慈大悲、救苦救難的觀音菩薩形象。
1979年，左大玢出席了全國第四次文代會，認(rèn)真學(xué)習(xí)領(lǐng)會了黨在新時期的文藝方針政策，對戲曲藝術(shù)的發(fā)展有了明確的方向。這一年，左大玢在革命歷史劇《郭亮》中扮演農(nóng)民武裝的指揮員雷大嫂，心塑造了一位胸懷共產(chǎn)主義理想，有勇有謀，不怕犧牲的共產(chǎn)黨人形象，她憑借該角色獲全省會演“演員一等獎”。1982年，劇作家范舟將傳統(tǒng)劇目《百花記》改編成《百花公主》，劇情有較大修改，最后的重場戲《刺目》是新增的，人物性格有較大變化。左大玢主演此劇，突破自己演慣了《百花記》的種種局限，深入剖析改編本的戲劇沖突和人物性格，以自己獨(dú)特的表演風(fēng)格，重新塑造了百花公主的動人形象?！栋倩ü鳌方又群蟾拔錆h、鄭州、北京、南京、上海等地演出，反響熱烈。1986年，左大玢參加中國在香港舉辦的首屆地方戲曲展演，主演《拜月記》與《生死牌》兩戲。
藝術(shù)傳承
1988年，左大玢憑新編古裝戲《鳳簫怨》中梅妃一角榮獲中國劇協(xié)第六屆梅花獎，成為了湖南省首位獲得梅花獎的戲曲表演家。1989年，左大玢主演的電視劇《李師師》在中國大陸首播。1997年，50多歲的左大玢主演新編歷史劇《子血》，獲湖南省田漢表演獎。次年，《子血》獲文化部文華新劇目獎，左大玢個人榮獲第八屆文華表演獎。2002年和2013年，左大玢分別赴臺北、香港演出，弘揚(yáng)傳統(tǒng)湘劇藝術(shù)。
2003年退休后，左大玢致力于培育湘劇后備人才。她擔(dān)任由湖南湘劇院和湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院聯(lián)合開辦的湘劇班的老師，示范排練了《百花贈劍》《斷橋》《拜月記》等傳統(tǒng)名戲，并培養(yǎng)鄧海燕、喻琳、陳曉紅等一批青年湘劇演員。
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